■刘兰辉
　　仲夏之夜，窗外是一弯新月，斜挂在古老的城墙之上，清辉洒向长安城，像给人间铺了一地的碎银子，微风拂过，凉爽宜人。这是一个美好的夜晚。在南门外SKP七楼的书城里，正在举行一场别开生面的读书分享会。台上列坐的都是这座城市的文坛名家，他们仿佛夜空中闪亮的星星；台下，男女老幼，济济一堂，有文学爱好者，有正在读书的青年才俊。他们从不同角度探讨了对《长安听月》的感受，并给予了最真诚的评价。我几次欲言又止，因为抢不上话筒，只好借此机会，以文字的形式表达我的几点粗浅的认识。
　　第一，是始终坚守散文创作的领域。《长安听月》是朱鸿老师的第38本散文集，他从事散文创作30多年，心无旁骛，始终坚守自己散文创作的领域。一般人仅把散文创作作为敲门砖，稍有收获便转向小说，认为小说才能代表文学，但朱老师始终忠信地耕耘着这片土地，如匠人般执着。尽心于事为忠，不欺己为信。在该书《散文与创意写作》一文中，他阐释了多年来散文创作的心得，他认为散文有小品、随笔、纪事三种形式。纪事不同于传统的记事，纪事多了一层庄重和威严。纪事所聚汇的信息是具有重大价值的，也是宝贵的，它是关于人类和人生重要事情的叙述，通过这样的事情，足以表达人性、人情、人的尊严、人的自由和权利的捍卫。纪事的艺术标准是高品质的，它拒绝日常化、随便化和粗糙化的叙述，它的语言具有审美价值。它的结构是一脉山丛，而不是孤峰；是一片林木，而不是一棵树。这样的研究梳理了散文发展的历史脉络，深化了散文创作的理论研究，厘清了文学性散文创作与一般性叙事散文写作的界限，为散文的文学纯洁性与艺术高度确立了更加清晰的标准。读之令人醍醐灌顶，也让我重新审视我的散文写作，让每一次写作从构思到语言运用都更加趋于严谨，不敢散漫。
　　第二，是创作技艺的炉火纯青。《知耻》是“精神向度”中的第二篇，是一篇千把字的小文章。这篇文章虽然短小，但文字表现精准、犀利、深刻。该文将小说创作的手法应用到散文创作中，充分体现了朱鸿老师散文创作技艺的炉火纯青。它通过生活中的小剖面，展示了生活的乐趣和处世的智慧。文章中的两次游荡令人忍俊不禁。第一次游荡是“一副关心贴膜技术的样子”，其实是对手机在妻子之手的不安，又不好说出来，但又怕突然蹦出来什么有温度的问候，让妻子产生误会，造成不堪的后果。第二次游荡是从书房再次返回，在妻子身边转悠，心情极为忐忑。聪慧、贤淑的妻子明白了“我”的心思，“我给你关机吧！看把你怕的”，她轻轻地说。“关机也行”，“我”顿时释然了，但还佯装“我不怕，我怕什么呢”。文章结尾：“然而羞愧骤起，觉得妻子如玉，我如瓦砾。”寥寥几笔，便使主题升华，言有尽而意无穷。这样的文字表现力既源自作者30多年散文创作的积淀，也源自作者对传统散文扬弃式的学习，字里行间，既有韩柳风骨，又有宋人笔意。足见作者对传统散文精髓汲取之深，方能融会贯通，自成一家。冰冻三尺非一日之寒，世界上从来没有捷径可走，做事如此，做学问也是如此。
　　第三，是对长安学的拓展。朱鸿老师虽然不是第一个提出长安学的人，但他拓展和丰富了长安学的研究内涵。他从上世纪九十年代即开始了此项研究，为此，他不仅在浩瀚的史料中钩沉历史的真相，还进行了大量细致而艰苦的田野调查。他三至萧关，四到潼关，三登武关，经过严谨的考证后，他认为关中是秦国的一个地理范畴，而非行政范畴，它是东至函谷关（或潼关），西至散关，北至武关，南至萧关。这一见解，为理解关中地理概念提供了新视角，是对史念海先生等前辈学者经典界定的有益补充与深化。东西八百里寒与热，南北一百八十里风与月，他脚踏兵戎之墟，心断盛衰之理，历经艰险，并结出丰硕的果实，著有《长安是中国的心》《长安是丝绸之路的起点》《长安与关中》《长安新考》等著作，同时也丰富了历史散文创作的形式和内涵。
　　对长安学的贡献，我个人认为有两个人贡献卓著。一个人是清代的毕沅，公元1773年，毕沅任陕西巡抚，他学问博洽，著作等身，履职之余，他勘察胜迹，对遗存在荒野中的周、秦、汉、唐时期的陵阙陵墓和历史古迹一一作了考证，并立碑铭记，为长安保留下珍贵的历史的记忆。另一个是朱鸿，他对长安土地的历史遗迹进行了详尽的考证，并以文字阐述其历史脉络，在历史的夹缝中挖掘长安的气质和生生不息的文化基因，使历史与现实彼此互见，让长安鲜活地行进在时尚之中。
　　长安一片月，皎皎出终南。倚楼听月，听的是书声，也是风声、雨声，它们共同构成长安的气质。